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“百里千刀一斤漆”故宮藏乾隆朝漆器在京展出

澎湃新聞?dòng)浾吒叩?/p>

7月由故宮博物院和嘉德藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的百里“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”將于北京嘉德藝術(shù)中心對(duì)公眾開(kāi)放，展出100余件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，千刀漆器涵蓋雕漆、斤漆京展雞澤縣銘途化工有限公司戧金、故宮鑲嵌等多種工藝，藏乾出呈現(xiàn)這一時(shí)期漆器工藝的隆朝風(fēng)格特色、藝術(shù)審美。百里

故宮博物院藏漆器1.8萬(wàn)多件套，千刀漆器其中以清代漆器數(shù)量占比最大，斤漆京展尤其以乾隆朝為代表的故宮清中期漆器為漆器藏品的重要組成部分。本次展覽選擇100余件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，藏乾出并以清代宮廷用漆器中常見(jiàn)工藝門(mén)類(lèi)將展品劃分為：雕漆、隆朝描飾與金漆、百里戧金彩漆與填漆、千刀漆器鑲嵌四個(gè)單元，斤漆京展另外加入仿漆瓷器五個(gè)單元，以呈現(xiàn)這一時(shí)期漆器工藝的風(fēng)格特色、藝術(shù)審美。

據(jù)悉，這是雙方繼2019年合作推出《故宮博物院藏宮廷器座展》、2020年推出《妙寶莊嚴(yán)——故宮博物院藏法器展》之后的又一次合作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)展品

漆工藝是中國(guó)最古老的傳統(tǒng)手工藝之一，在跨湖橋遺址發(fā)現(xiàn)了距今八千年前的漆弓，河姆渡遺址出土了七千年前的漆碗，隨后經(jīng)歷代漆器工藝技術(shù)的不斷發(fā)展，漆器品種日益豐富，至今仍以華貴和含蓄兼容的特質(zhì)，被延續(xù)生產(chǎn)。乾隆朝初期，清代國(guó)力進(jìn)入鼎盛時(shí)期，奠定了宮廷工藝美術(shù)大發(fā)展的基礎(chǔ)。

在眾多工藝門(mén)類(lèi)中，漆器得到乾隆皇帝喜愛(ài)，使宮廷所用漆器制作呈現(xiàn)繁榮景象。清代內(nèi)務(wù)府造辦處、蘇州織造等承攬?jiān)燹k宮廷用漆器，乾隆皇帝亦經(jīng)常親自督導(dǎo)，并提出明確要求，致使漆器種類(lèi)異常繁多，其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。其中剔紅在雕漆工藝中因受乾隆帝偏愛(ài)更是大量制作。

漆樹(shù)一般都生長(zhǎng)在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹(shù)它的整個(gè)生命周期只能割出10公斤左右的生漆，割漆時(shí)的刀口還不能超過(guò)十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。因此古時(shí)有“百里千刀一斤漆”的說(shuō)法。

雕漆工藝：極盡繁縟

本次展覽中，展品呈現(xiàn)得最豐富的單元是雕漆工藝部分。

雕漆是髹漆工藝技法之一。做法是先在器物胎骨上（常見(jiàn)為木胎，少有鉛胎、銅胎）層層涂漆積累，使漆達(dá)到一定厚度，在漆呈軟干狀態(tài)時(shí)用刀雕刻出花紋，屬于髹漆、繪畫(huà)、雕刻相結(jié)合的工藝品種。漆賴(lài)畫(huà)而顯，畫(huà)賴(lài)漆而存，是雕漆工藝突出的特點(diǎn)。它使漆工藝由平面藝術(shù)發(fā)展成為浮雕藝術(shù)，產(chǎn)生出立體裝飾效果，是漆工藝歷史進(jìn)程中的一次重大革新。

根據(jù)漆色的不同，雕漆又分為紅雕漆、黑雕漆、黃雕漆、雞澤縣銘途化工有限公司綠雕漆、白雕漆、雕彩漆等多種，也可對(duì)應(yīng)地稱(chēng)之為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔白、剔彩等。清代中期剔紅制作數(shù)量最大、工藝成就亦最高。此外還有一種雕漆叫剔犀，專(zhuān)以如意云紋、卷草紋為雕刻紋飾而歸為一類(lèi)。

此次展覽第一單元雕漆類(lèi)有50余件文物，展覽中，又將這50余件文物細(xì)化為6個(gè)章節(jié)，分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設(shè)賞玩、功能專(zhuān)屬。

下面的一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”就作為“文人典故”的代表，這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。外髹紅漆。蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚(yú)，泛舟于赤壁之下，此時(shí)“霜露既降，木葉盡脫”，二客仰見(jiàn)明月映照臨江峭壁，顧而樂(lè)之。蓋內(nèi)中央陰刻戧金“赤壁寶盒”器名款。外底中央陰刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字三行款。

北宋文學(xué)家蘇軾兩次攜友游覽赤壁，著有前、后《赤壁賦》。古人常根據(jù)文中描寫(xiě)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，如“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”、“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”等。這件作品表現(xiàn)了《后赤壁賦》中的場(chǎng)景。

乾隆款剔紅“赤壁寶盒”

乾隆款剔紅“赤壁寶盒”

同樣以展現(xiàn)人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連托泥。通體雕紅漆。蓋面飾群仙祝壽圖,以連綿的群山和浩瀚的海水為背景,表現(xiàn)八位仙人渡海前來(lái)祝壽的恢弘場(chǎng)面，空中二仙人駕鶴盤(pán)旋，水中升騰祥瑞之氣。蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意“福慶”。側(cè)壁采用通景畫(huà)方式,亦雕祝壽、獻(xiàn)禮等吉祥圖案。盒內(nèi)盛放隨形子盒四個(gè)，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案復(fù)雜，人物眾多，但構(gòu)圖疏密有致，主次分明。特別是人物刻畫(huà)神態(tài)各具，體現(xiàn)出高超的雕刻技藝。

剔紅山水人物圖磐式盒

文物細(xì)節(jié)

下面這件“乾隆款剔紅雅集寶盒”的蓋面上，一雅士在松樹(shù)下?lián)崆伲攀肯亟徽劊w現(xiàn)著古代文人雅集的趣味。

“乾隆款剔紅雅集寶盒”

剔紅工藝的雕漆作品，在每個(gè)細(xì)節(jié)都極盡繁縟

一件乾隆百子寶盒，雙面共雕刻童子52個(gè)，側(cè)壁雕童子48個(gè)，合為“百子”

作為“吉祥寓意”的代表、也是現(xiàn)場(chǎng)體量較大的一件文物——剔紅壽山福海圖插屏。插屏通體髹紅漆，兩面雕刻紋飾。一面海水寬闊，船帆點(diǎn)點(diǎn)，正中浮一仙山，山上層巒疊嶂，殿宇樓閣鱗次櫛比，海畔樹(shù)木掩映，寓意“壽山福海”。另一面在黃漆地上雕紅漆福壽字六十對(duì)。底座三層相疊，滿(mǎn)雕紅漆紋飾，復(fù)雜精美。乾隆時(shí)期，插屏多為陳設(shè)、欣賞之用，常以百子、鶴鹿、龍鳳、花卉為飾，寓意吉祥。

剔紅壽山福海圖插屏

作為“陳設(shè)賞玩”的代表，一件剔紅團(tuán)花紋書(shū)卷式盒顯得很特別。盒分三層，由一書(shū)函式盒與三卷軸式盒疊落而成，造型惟妙惟肖。盒上雕長(zhǎng)條形題簽，兩端嵌象牙，象征紙頁(yè)。通體以綠漆回紋為地，紅漆團(tuán)花為紋，仿織錦效果。團(tuán)花分為螭龍、四瓣朵花、壽字三類(lèi)，橫向成行，豎列交錯(cuò)，斜向統(tǒng)一，疏朗有致，文人氣息濃郁。底座髹黑漆并雕刻錦地。清代流傳下來(lái)的書(shū)卷式盒種類(lèi)繁多，造型有別，體量不一，兼具實(shí)用性和觀賞性。

剔紅團(tuán)花紋書(shū)卷式盒

乾隆款剔紅“海月香盤(pán)”

剔紅十八羅漢筆筒

一套“剔紅三事—夔鳳紋爐”體現(xiàn)了“功能專(zhuān)屬”的性質(zhì)。所謂三事，即置于幾案之上，用于焚香、凈化之用具，一般由爐、瓶、盒三件組成。爐為燃器，盒盛香料，瓶置箸鏟。使用時(shí)，用箸夾取盒內(nèi)檀香至爐內(nèi)燃燒，燒凈后用香鏟清除灰燼。三事組合源于明朝中期，清乾隆時(shí)期曾大量制造，工藝種類(lèi)豐富，材質(zhì)含玉石、琺瑯、瓷器、玻璃等。漆器三事較為罕見(jiàn)。此套雕漆三事另配一幾，共四件。表面均髹紅漆，雕夔鳳、獸面、蕉葉、花卉、幾何圖形等紋飾。爐蓋頂端鑲白玉云蝠紋鈕，甚為考究，體現(xiàn)出宮廷陳設(shè)之精雅。

“剔紅三事—夔鳳紋爐”

下面這件乾隆款剔彩“龍鳳集福盤(pán)”，八出葵瓣式盤(pán)，圈足隨形。盤(pán)面自下而上依次髹紅、綠、紅、褐、黃、綠、紅七層色漆。盤(pán)心開(kāi)光內(nèi)深雕一雙鉤福字，筆道內(nèi)梅花、竹枝、如意、古琴、銀錠、寶珠、珊瑚等各式寶物，開(kāi)光以外交錯(cuò)排列龍、鳳、鶴三種紋樣。外壁雕薔薇、梔子、荷花、梅花等折枝花卉。外底中央陰刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字三行款，其上橫刻“龍鳳集福盤(pán)”器名款。器名款一般為四字，此為五字，是為特例。此盤(pán)仿自嘉靖朝作品，色彩鮮艷豐富，花紋繁密多樣，布局工整對(duì)稱(chēng)，不失為藝術(shù)的再創(chuàng)造。

乾隆款剔彩“龍鳳集福盤(pán)”

一件嘉靖款剔紅福字方形委角盤(pán)，盤(pán)方形，委角。盤(pán)心隨形開(kāi)光，以方格卐字錦紋作地，其上雕楷書(shū)“?！弊?，筆畫(huà)邊緣凸起雙線(xiàn)，呈現(xiàn)重筆勾勒的立體效果。盤(pán)壁四開(kāi)光內(nèi)雕海水游龍紋，委角處飾雜寶紋。外壁四開(kāi)光內(nèi)雕靈芝承托雜寶紋。底髹黑漆，正中有刀刻填金楷體“大明嘉靖年制”六字豎行款。

嘉靖款剔紅福字方形委角盤(pán)

文獻(xiàn)記載雕漆工藝唐代已有，在宋元明時(shí)期發(fā)展興盛，清代宮廷用雕漆在乾隆朝恢復(fù)制作，總體在繼承明代雕漆工藝的基礎(chǔ)上形成自身時(shí)代特色，并大量制作。器物種類(lèi)繁多，在使用功能方面，從朝廷典章到日常生活用具，無(wú)不包含。體量從大到數(shù)米寬的屏風(fēng)寶座、小到盈寸高的墨盒煙壺，應(yīng)有盡有。各種器物均造型端莊，色澤鮮艷，雕刻精細(xì)，鋒芒深峻，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局繁密。裝飾內(nèi)容豐富，常見(jiàn)山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、龍鳳瑞獸、文人典故等。乾隆朝雕漆工藝達(dá)到極致，將古代雕漆工藝推到又一個(gè)高峰。

剔彩壽春圖圓盒

描飾與金漆：工藝豐富，仿其他類(lèi)材質(zhì)幾可亂真

在漆工藝中，描金、描彩漆、描油等可以歸類(lèi)為描繪紋飾的工藝技法。雍正、乾隆兩朝大量制作描金漆器，其中又可分為傳統(tǒng)技法和仿洋漆技法兩種。描彩漆在戰(zhàn)國(guó)、漢代已盛行，紋飾飄逸，為一時(shí)之盛。自唐、宋以后，描彩漆品種逐漸式微，清代宮廷所做描彩漆器不多，卻具有很高工藝水平。描油顯現(xiàn)的顏色彌補(bǔ)了色漆不鮮明的缺憾。故宮博物院珍藏的描油作品都是清代制作，雖均無(wú)銘文，但從其色彩之豐富、做工之精美方面看，當(dāng)為乾隆朝作品。

金漆器雍容華貴，清代宮廷曾大量制作。據(jù)文獻(xiàn)記載，金漆在雍正朝即有所制作，但數(shù)量不大。乾隆朝制造量較大，裝飾題材豐富，其中以寓意吉祥和仿生題材為多。

這一單元的展品形式更豐富，一件乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀里碗，碗木胎，撇口，圈足，通體髹朱漆并描金，體現(xiàn)出宮廷器用裝飾之奢華。碗壁繪牡丹、鳳鳥(niǎo)組合的吉祥紋樣，鳳鳥(niǎo)穿梭飛舞于牡丹花叢之中，也稱(chēng)“鳳穿牡丹”，寓意幸福美好。足壁飾描金海水紋一周。口沿及碗里鑲銀。碗底描金雙方框內(nèi)，署楷體“大清乾隆年制”六字三行款。據(jù)檔案記載，此碗當(dāng)時(shí)共制有十六件，如今全部保存于故宮博物院，一件未失。兩百年來(lái)，紋飾依舊光鮮如新。

乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀里碗

下面這件乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤(pán)。淺盤(pán)，木胎，方勝式，平底，隨形圈足。通體髹黑漆地，飾描金圖紋。盤(pán)心為兩幅一角相疊的山水樓閣圖，遠(yuǎn)、中、近景布局得當(dāng)，山石俊秀，古樹(shù)蒼勁，水波蕩漾，亭臺(tái)水榭錯(cuò)落有致，一葉小舟徐徐前行。描金處作山石皴法，層次分明，濃淡成暈，呈現(xiàn)清靜幽雅、意境高遠(yuǎn)的氣象。盤(pán)內(nèi)壁繪六瓣花卉紋錦地，外壁飾團(tuán)花。外底散落各式折枝花卉，中心雙方框內(nèi)署描金楷體“乾隆年制”四字雙行款。此盤(pán)借鑒日本蒔繪技法，在描金紋飾上髹涂透明漆并進(jìn)行研磨，使漆地更加烏黑光亮，紋樣更富立體感。

乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤(pán)

同樣采用黑漆工藝的一件黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景，靈芝表面貼金箔，雕刻惟妙惟肖，根部墜圓形木塊，起固定作用。盆為尊式，撇口，束頸，鼓腹，圈足，與底座連為一體。其通體髹黑漆為地，口沿描金，頸底部飾蕉葉紋一周；盆腹外鼓，滿(mǎn)飾纏枝蓮紋；腹下環(huán)飾覆蕉葉紋一周。盆口內(nèi)壁點(diǎn)綴各式折枝花卉。靈芝在中國(guó)傳統(tǒng)文化中素來(lái)象征長(zhǎng)壽，金色、飽滿(mǎn)的靈芝更加富貴喜人。此盆景原藏紫禁城壽康宮內(nèi)，此地為皇太后居所，太妃、太嬪隨居于此。

黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景

一件描油勾蓮紋如意云頭式盒。通體髹淺藍(lán)色漆為地，圖案以油調(diào)色描繪。蓋面飾描金隨形開(kāi)光，內(nèi)繪勾蓮蝠紋；勾蓮枝纏蔓卷，象征長(zhǎng)壽，與蝙蝠紋組合，寓意“福壽雙全”。側(cè)壁滿(mǎn)飾勾蓮夔鳳紋。內(nèi)髹金漆。外底中心繪一枝兩柿，意為“事事如意”。清中期各類(lèi)工藝技術(shù)登峰造極，出現(xiàn)了許多用一類(lèi)材質(zhì)模仿另一類(lèi)材質(zhì)的作品，幾可亂真。此云頭式盒即為一例，其裝飾模仿銅胎掐絲琺瑯，不僅顏色、紋飾高度仿真，還刻意模仿銅胎與掐絲的鎏金質(zhì)感，只有握在手中才可辨別真?zhèn)巍?/p>

描油勾蓮紋如意云頭式盒

描油瓜瓞紋長(zhǎng)方盒

下面這件金漆八吉祥紋長(zhǎng)方盒通體髹金漆。蓋面題簽內(nèi)，以墨題寫(xiě)楷書(shū)“御制避暑山莊后序”八字，兩側(cè)各飾四枚番蓮花承托的八吉祥圖案。蓋壁四面滿(mǎn)布纏枝蓮花，花頭碩大，枝纏蔓卷，布局精巧而無(wú)繁縟堆砌之感。座面四角立有如意云頭形擋板，為固定盛裝冊(cè)頁(yè)的紙?zhí)ズ\小屜之用。底座出如意云頭式足，飾拐子紋。盒內(nèi)原藏的《御制避暑山莊后序》冊(cè)頁(yè)，為乾隆皇帝第十一子永瑆書(shū)寫(xiě)。

《避暑山莊后序》是乾隆皇帝于乾隆四十七年(1782年)御制之名篇，因其作于康熙皇帝《避暑山莊記》(寫(xiě)于康熙五十年，即1711年)之后而得名?；首佑垃w擅長(zhǎng)書(shū)法，由他精心謄寫(xiě)的《后序》冊(cè)頁(yè)被納入這件精美的金漆匣內(nèi)，呈獻(xiàn)乾隆皇帝御覽。

金漆八吉祥紋長(zhǎng)方盒

戧金彩漆與填漆：濃郁的宮廷色彩

清代康熙朝比較盛行制作戧金彩漆器，雍正朝的制作雖有檔案記載，但實(shí)物所剩無(wú)幾。乾隆朝是戧金彩漆工藝蓬勃發(fā)展時(shí)期，不僅制造量大，而且精品也多。其突出特點(diǎn)是戧金濃厚，色彩鮮艷，紋飾精細(xì)，整體裝飾光華亮麗，具有濃郁的宮廷色彩和氣息。

戧金彩漆是“戧金”與“彩漆”相結(jié)合的一種復(fù)合工藝。所謂戧金是在一色漆地上，陰刻出花紋圖案，之后在陰線(xiàn)內(nèi)打金膠上金箔或金粉，成為金色的花紋。線(xiàn)條內(nèi)填金后仍為陰線(xiàn)，低于漆平面。

所謂彩漆有填彩漆和描彩漆之分，填彩漆是在漆地上按照設(shè)計(jì)的圖案，剔刻出低陷的花紋，花紋內(nèi)填色漆，再經(jīng)打磨，所以花紋與漆面齊平。描彩漆是在漆地上用多種色漆描繪紋飾，由于紋飾是描繪上去，所以花紋比漆平面略高。這樣就形成了戧金填彩漆和戧金描彩漆兩種工藝，相對(duì)而言戧金填彩漆的制作工藝更為復(fù)雜。根據(jù)流傳下來(lái)的實(shí)物看，明代以戧金填彩漆為主，清代以戧金描彩漆為多，學(xué)界習(xí)慣將二者統(tǒng)稱(chēng)為戧金彩漆。

填漆工藝在乾隆朝得到重視。填漆作品表面平滑細(xì)膩，含蓄內(nèi)斂，給人以蘊(yùn)藉之美感。其制作工藝復(fù)雜，頗費(fèi)工時(shí)，又因難于操作，致使裝飾一般以規(guī)范性的紋飾為主，如錦紋、纏枝蓮紋等，一器之上布滿(mǎn)重復(fù)的精致紋飾，紋飾雖單一，卻顯素凈雅致。

下面為展覽中較重要的一件填漆荷葉式盤(pán)。盤(pán)木胎，荷葉式，邊緣翻卷，平底。盤(pán)內(nèi)、外髹綠漆為地，填紅漆筋脈。盤(pán)心飾四朵蓮，葉脈從中央射出，末端出叉狀分枝，直抵盤(pán)邊。葉脈之間以黃漆填飾卷草紋，線(xiàn)條柔美流暢。此盤(pán)造型仿明代樣式，在清宮舊藏中獨(dú)此一件。

填漆荷葉式盤(pán)

一件乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”體現(xiàn)了“戧金”的工藝。通體髹褐色漆為地，飾戧金彩漆紋樣。蓋面中心刀刻戧金如意云頭，下方飛蝠口銜纏枝蓮花，承托兩枚對(duì)稱(chēng)的團(tuán)壽字。云頭四周環(huán)繞綬帶纏繞的八支如意，頭尾相對(duì)，上下左右環(huán)系四磬。蓋、器弧壁上各有四個(gè)菱花形開(kāi)光，內(nèi)飾卍字結(jié)、飛蝠及各種纏枝花卉，取“萬(wàn)福如意”之寓意?？谘厣舷洛\紋密布，地上飾祥云開(kāi)光的飛蝠紋，間隔以番蓮花。足外墻繪夔龍纏枝蓮紋。里及外底俱髹黑漆。外底居中近上沿處刀刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字橫行款，下方署“如意宮盒”器名款。

乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”

一件戧金彩漆花鳥(niǎo)紋方盒，色彩雅致。盒木胎，方形，二層。通體髹褐色漆地，戧金花紋內(nèi)填紅、黃、綠漆。蓋面展現(xiàn)了一幅秀麗的田園山居圖景，近處湖畔綠草如茵，水牛閑步覓食；中景湖面波濤翻滾，一水車(chē)正從湖中汲水灌溉；遠(yuǎn)處可見(jiàn)對(duì)岸村舍，旁邊有幾只蘆雁棲息。盒壁飾菊花、彩蝶、錦雞等通景花鳥(niǎo)紋。里及外底俱髹朱漆。此盒絕妙之處在于蓋內(nèi)設(shè)有夾層，內(nèi)注水銀。拿取盒子之時(shí)，可以透過(guò)水車(chē)處鑲嵌的玻璃，觀察下方小輪隨水銀晃動(dòng)旋轉(zhuǎn)，似水車(chē)運(yùn)轉(zhuǎn)。時(shí)人的巧思和情趣由此顯露。

戧金彩漆花鳥(niǎo)紋方盒

戧金彩漆海屋添籌圖雙桃式盒

鑲嵌：隨彩而施綴，光華可賞

百寶嵌漆器，就是在漆器表面鑲嵌經(jīng)過(guò)加工的、精美的珍貴材料，這些珍貴材料經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)組成圖案，從而達(dá)到裝飾華美的目的。據(jù)文獻(xiàn)記載，明代晚期漆器上始有百寶嵌工藝，但流傳作品罕見(jiàn)。清代百寶嵌漆器明顯增多，大到宮殿陳設(shè)的掛屏、立柜，小到桌幾上的盒、匣、文具等，琳瑯滿(mǎn)目。

鑲嵌漆器包括嵌螺鈿、百寶嵌等。關(guān)于嵌螺鈿，《髹飾錄》曰：“螺鈿，一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫(huà)為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文。又近有加沙者，沙有細(xì)粗。”螺鈿材料源于白碟貝、珍珠貝、鮑魚(yú)貝，硨磲等貝螺。有薄厚之分，厚螺鈿一般呈白色，亦稱(chēng)硬螺鈿。薄螺鈿相對(duì)厚螺鈿而言，呈多彩華光，又稱(chēng)軟螺鈿。薄螺鈿往往可以利用多次髹漆打磨，與漆面相平，觸感平整光滑。

關(guān)于百寶嵌漆器，《髹飾錄》曰：“珊瑚、琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、螺鈿、象牙、犀角之類(lèi)，與彩漆板子錯(cuò)雜而鐫刻鑲嵌者，貴甚?！卑賹毲锻瑯邮抢锰烊黄岬哪z黏特性，將各種珍貴材料雕磨成形后，嵌于漆面上。

一件紅漆嵌螺鈿團(tuán)花紋攢盒，通體髹朱漆地。蓋頂中心嵌銅鎏金團(tuán)壽字。外壁散布黃白相間、大小不一、樣式各異的螺鈿團(tuán)花，或三兩相疊，或單獨(dú)裝飾，與朱漆地顏色、質(zhì)感對(duì)比強(qiáng)烈，更顯燦爛。內(nèi)盛小攢盤(pán)九個(gè)，中間為一圓盤(pán)，上飾識(shí)文描金團(tuán)壽字，周?chē)藗€(gè)扇形小盤(pán)內(nèi)亦用識(shí)文描金工藝表現(xiàn)姿態(tài)各異的蝙蝠，描畫(huà)精細(xì)，鮮亮如新。內(nèi)外紋飾相互結(jié)合，取“福壽雙全”之吉祥寓意。此盒將各式團(tuán)花集于一體，布局看似隨意卻內(nèi)含章法，色彩絢麗奢華，宮廷氣息濃郁。

紅漆嵌螺鈿團(tuán)花紋攢盒

黑漆嵌螺鈿萬(wàn)福勾蓮紋圓盒

一件百寶嵌花蝶圖海棠式筆筒，外壁髹棕、黑色漆各半，表面裝飾玉石鑲嵌的蠟梅、秋菊、水仙、牡丹等四時(shí)花卉以及靈芝、翠竹和蝴蝶，其旁點(diǎn)綴描金花草。此盒以深色漆地襯托染牙、松石、白玉、瑪瑙、螺鈿等各色材質(zhì)拼合而成的花卉蟲(chóng)草圖，設(shè)色清爽明快，趣味高雅。

百寶嵌花蝶圖海棠式筆筒

紫漆描金嵌玉石花卉紋盒

乾隆皇帝興趣廣泛，在工藝品制作方面喜歡進(jìn)行各種嘗試和探索，其父雍正皇帝就已經(jīng)在不同工藝之間借鑒造型，仿制紋飾或紋理。乾隆朝宮廷用器除仿生、仿古外，其他不同材質(zhì)和工藝之間的交叉仿制，成為清代宮廷用器的亮點(diǎn)之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一類(lèi)。仿漆瓷一般用光亮的釉色去接近漆的顏色，如仿脫胎朱漆菊瓣式瓷器、利用雕刻瓷胎的技法仿制雕漆，均使人真贗難辨，堪稱(chēng)一絕。這種效仿形式，也是帝王游戲工藝情趣之所在。

乾隆款仿朱漆菊瓣盤(pán)

一件乾隆款仿朱漆描金蓋盒。盒呈饅頭形，上、下子母口扣合，深弧腹，圈足。盒內(nèi)與圈足內(nèi)均施松石綠釉。外壁通體仿竹編漆器效果，朱漆地上以金彩描繪紋飾。蓋面中心書(shū)團(tuán)壽字，周邊環(huán)繞五只蝙蝠，寓意“五福捧壽”。蓋、盒側(cè)壁各飾四個(gè)扇形描金開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)刻劃竹編紋，開(kāi)光外繪金彩折枝花紋。外底中心留白，署礬紅彩篆體“大清乾隆年制”六字三行款。

乾隆款仿朱漆描金蓋盒

（文字介紹由故宮博物院提供，圖片均由澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)拍攝。）

校對(duì)：張艷