大國重“漆”：世界文化遺產(chǎn)漆藝的困惑與重生
中國新型涂料網(wǎng)訊： 借助現(xiàn)代科技至今讓這個行業(yè)左右為難。漆比如用現(xiàn)代漆，大國因為會加快生產(chǎn)進度，重世重生
佛山市乘鑫地坪工程有限公司可能會加分；但它會對大漆本身的界文一些性質(zhì)有所改變，這就會導(dǎo)致減分?；z 殷商時代填髹（xiū，產(chǎn)漆用漆涂在器物上）禮器，困惑西漢時飛入尋常百姓家，漆唐宋達到藝術(shù)高峰，大國明清走進宮廷，重世重生新中國貴為外交之禮。界文漆藝用天然漆，化遺又稱大漆、產(chǎn)漆生漆、困惑土漆、漆中國漆制作的精美漆器經(jīng)考古發(fā)現(xiàn)，以不腐不朽的生命力至少已存活8000年。 但遺憾的是，原本發(fā)源于中國的漆器工藝由日本后來居上，以至于西方人開始東方漆藝時， 直接以“japanning” 一詞來指代那些模仿日本漆藝的制作。 漆器作為實用器皿先隨瓷器興起淡出民間，后一度成為國家換取外匯的主角，以展品走向世界，遠離百姓生活，直至大部分人不知為何物。 2006年，國務(wù)院確定我國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，漆器工藝共七項包括雕漆技藝、成都漆藝、福建脫胎漆器和揚州漆器、平遙推光漆器的髹飾工藝、廈門漆線雕技藝、天臺山干漆夾苧技藝皆入選。隨后，又有包括徽州漆器髹飾技藝等多項漆藝陸續(xù)進入國家級非遺名錄。今年夏天，
佛山市乘鑫地坪工程有限公司文化和旅游部、工業(yè)和信息化部發(fā)布第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄，成都漆藝、彝族漆器髹飾技藝、重慶漆器髹飾技藝等16項漆器工藝入選。 一場轟轟烈烈的傳統(tǒng)手工藝國家保護運動拉開序幕。 “讓設(shè)計回歸傳統(tǒng)，讓傳統(tǒng)回歸生活?！?月底，在一直堅持用天然漆生產(chǎn)漆器的成都漆器工藝廠有限責(zé)任公司（下稱成都漆器廠），成都漆藝國家級非遺傳承人、中國工美行業(yè)藝術(shù)大師、成都漆器總設(shè)計師尹利萍對21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者說，這一口號，她早在2012年就已提出。公益文化保護項目“Traditonow稀捍行動”的產(chǎn)品設(shè)計總監(jiān)陳旻也指出，中國人已到了享用自己的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時候！ 然而記者采訪發(fā)現(xiàn)，讓漆器回歸生活，絕非一家企業(yè)吶喊就能做到。漆器的民眾運動，日本用了上百年，不惜以國法保護。這涉及到漆器身份和地位的回歸，甚至有人認為如何正確對待“漆藝” ，不僅是工藝問題，更是重大的國民文化哲學(xué)與國家形象問題。 成都漆器廠長王岳峰一針見血指出：“和國際先進經(jīng)驗、成熟模式相比，我們的漆器在工藝教育、工藝實踐以及工藝推廣上，存在巨大落差?！笔止に噧r值之惑 7月底那一周，記者曾多次靜靜地佇立在距成都寬窄巷子不遠的一座70年代建造的老廠房樓下。紅色柱子上的斑駁條紋，無不彰顯著成都漆器曾經(jīng)顛沛流離的命運，暗喻著當(dāng)下手工藝的地位和手工藝人的價值。 成都漆器所在的四川，西漢時的中國漆都，孕育了中國第一個漆器鼎盛時期。蜀郡、廣漢郡工官專事漆器，一時風(fēng)光無兩。 隨著漆器工藝的蓬勃發(fā)展，宋元時漆器中心轉(zhuǎn)移到揚州，解放后福州成為中國漆都，成都漆藝的光環(huán)有所褪色。50年代，漆器手工藝隨公私合營變成集體所有制，成都市美術(shù)工藝社成立，后隨著外貿(mào)業(yè)務(wù)擴大成立成都滷漆廠，轉(zhuǎn)為地方國營企業(yè)。浪潮下，新建多達上千人的福州市第一脫胎漆器廠、第二脫胎漆器廠也扛起了漆藝大旗。 “文革”中，工藝美術(shù)行業(yè)備受摧殘。三年經(jīng)濟困難時期，成都滷漆廠被撤銷。1973年，成都市漆器工藝廠在國家領(lǐng)導(dǎo)重視下，在原立新木箱廠廠址上修建而成，成了輕工行業(yè)的重點企業(yè)。 遲來的春天持續(xù)到80年代末，成都市漆器工藝廠和北京工藝美術(shù)廠、北京雕漆廠一樣，在外貿(mào)訂單的支撐下進入快速發(fā)展期。老師傅加徒弟，成都市漆器工藝廠從最少9人增至300人左右。 “那是工藝美術(shù)企業(yè)為國家換匯唱主角的日子?！币紝?1世紀(jì)經(jīng)濟報道記者說。可惜好景不長，隨著90年代國家外貿(mào)體制改革，進出口權(quán)逐步放開，成都市漆器工藝廠進入市場經(jīng)濟后才發(fā)現(xiàn)，原來自己連當(dāng)時廣交會25萬元一個的展位費都交不起。2000年前后，包括福州一脫、二脫、北京工美廠等大廠均因產(chǎn)品適銷不對路，紛紛破產(chǎn)改制。 在求生存的路上，因決策失誤，一起“騰籠換鳥”的引資計劃讓成都市漆器工藝廠雪上加霜，被迫遷至郊區(qū)，薄薄的家底還被盜賣，停產(chǎn)長達5年之久，歷經(jīng)艱難訴訟才重新搬回原有的廠房。2006年被納入國家級首批非遺名錄時，已元氣大傷。2014年，成都市天鑫洋金業(yè)有限責(zé)任公司通過改制、安置，全盤接手并改為現(xiàn)名。 “現(xiàn)在看來，做外貿(mào)僅僅體現(xiàn)了漆藝的商品屬性，我們的文化屬性就是那時被徹底丟掉了?！币颊f。 漆器廠以前劃到輕工部，漆器主要靠參加廣交會成交。由于出口業(yè)務(wù)萎縮，轉(zhuǎn)內(nèi)銷的漆器廠產(chǎn)值規(guī)模太小，有的已淪為街道中小企業(yè)，不在經(jīng)信部門的重點管轄范圍內(nèi)。中央工藝美術(shù)學(xué)院（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身）不少教授早在50年代就呼吁，工藝美術(shù)應(yīng)該劃歸文化類，回歸文化價值。 尹利萍認為，這是國家總體規(guī)劃認識不足，工藝的社會地位和文化價值被忽略?？脊虐l(fā)現(xiàn)，從繪畫方面來說是先有工藝美術(shù)，才慢慢發(fā)展出繪畫史。所以，中國的繪畫藝術(shù)思想是從工藝品慢慢走出來，然后獨立化，繪畫再反哺工藝品。 在工藝美術(shù)里面，漆器工藝是特種工藝。特種工藝屬于比較難的技術(shù)，以前它主要是一種宮廷工藝。原來輕工業(yè)有一個規(guī)定，有的傳統(tǒng)工藝學(xué)兩年可以出師，漆器是三年學(xué)徒，第四年才定級出師。 由于全國大多數(shù)漆藝廠的命運多舛，導(dǎo)致大量手工藝人被迫流離失所，有的開工作室后繼乏人，有的已另謀生計。 “還是有些失落。你把自己歸在一個手藝人的行業(yè)，拿手藝來安慰自己，別人是大畫家大藝術(shù)家。有段時間還是有點矛盾的?！币枷?1世紀(jì)經(jīng)濟報道記者坦承，從小學(xué)畫畫的她聚會常常被笑：你太珍惜漆器了。 事實上，相比日本和韓國，我國對手工藝人的認可和保護政策相對滯后。退休前，尹利萍想申報高級工藝美術(shù)師，結(jié)果材料報到四川省人事廳，對方說很遺憾，四川省沒有工藝美術(shù)專門的高評委。 最初，在工藝美術(shù)領(lǐng)域取得重大成就的人士被命名為老藝人?！熬湍贸啥计崞鲝S來說，師傅這一級做手藝的有陳春和，余書云，張福清，還有設(shè)計的老師傅們。”成都漆器老廠長李楊平對21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者說。 后來，國家將老藝人表彰改成了中國工藝美術(shù)大師評選。這一國家級稱號由國務(wù)院負責(zé)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護工作的部門授予，評選始于1979年，曾中途評定擱置，后于2011年國務(wù)院頒布了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》后繼續(xù)評選?！拜p工部在的時候就是給個榮譽證，一直到現(xiàn)在都沒有任何政策上的享受?！崩顥钇秸f，退休后和同樣年限的工人拿的工資一樣。 “工藝美術(shù)師跟工藝美術(shù)大師不一樣。工藝美術(shù)師是需要有文化有職稱，有英語標(biāo)準(zhǔn)，門檻都很高?！崩钫f。 不過，對非遺傳承人的價值認定正要放開口子。8月3日，四川省文化廳非遺處負責(zé)人告訴21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者，對有非遺傳承人的榮譽以及全國非遺保護先進，在評職稱時不一定受學(xué)歷的影響，相關(guān)方案尚在制定中。去年底，國家人社部印發(fā)了《關(guān)于在部分系列設(shè)置正高級職稱有關(guān)問題的通知》，明確指出要增設(shè)工藝美術(shù)“正高級”職稱。 在日本，杰出的手工藝大師被稱為人間國寶，由日本文部科學(xué)大臣執(zhí)行認定權(quán)限和程序，文化廳長官負責(zé)監(jiān)督人間國寶的技藝傳承，并每年發(fā)放相當(dāng)數(shù)額的傳承資金。 和從業(yè)20年以上的老藝人才有資格評大師相比，漆器工藝里最基礎(chǔ)又最重要的髹漆工至今卻連技術(shù)等級評定都沒有。2006年，勞動和社會保障部辦公廳印發(fā)了第十三批漆器制胎工等4個國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)目錄里，有彩繪雕填制做工，漆器鑲嵌工，沒有髹漆工。記者查了一下，根據(jù)國家建設(shè)部制訂的《土木建筑工人技術(shù)等級標(biāo)準(zhǔn)》，國家僅有對油漆和涂料工人的技術(shù)評定，以及對噴漆工的技術(shù)要求。 “中華民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如此深厚和豐富，國外一丁點都要大肆宣傳。我建議對現(xiàn)在從事傳統(tǒng)工藝一定年限的年輕人也給予每年的補貼或獎勵，鼓勵他們繼續(xù)走下去?！币颊f。 國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會委員呂品田曾在《美術(shù)家》發(fā)表觀點，認為對傳統(tǒng)手工藝傳承人構(gòu)成的認識不能太狹隘，就一些工藝環(huán)節(jié)復(fù)雜、技術(shù)形態(tài)多樣以至于需要很多人來共同完成的項目，其傳承人也應(yīng)該由很多人來共同構(gòu)成，比如漆藝項目的傳承人就應(yīng)該包括種樹采漆、煉漆、髹漆等各方藝匠。 對此，8月8日，四川美術(shù)學(xué)院手工藝術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)系主任蒲江對21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者說，很多工藝美術(shù)大師的工藝得不到傳承，這不光是社會尊重的問題，工藝的可持續(xù)發(fā)展才最重要。手工藝能不能自我良性循環(huán)，產(chǎn)生社會效益或經(jīng)濟、文化效益才是價值的最大認定，這首先需要大力對工藝進行教育和推廣。堅守大漆之惑 比教育和推廣更難的是工藝實踐。 成都漆器廠自建廠以來，一直堅持以天然木材做木胎，生漆為主要原料制漆器。在各種化學(xué)漆廣泛應(yīng)用的科技領(lǐng)域，作為一家傳統(tǒng)手工藝廠，到底該堅守中國的土漆，還是也像別的漆器廠一樣，采用一部分化學(xué)漆？ 7月25日，夏日炎炎。和室外的刺眼陽光不同，位于底層的成都漆器廠髹漆車間顯得異常陰暗。循著一股濃郁的略帶刺鼻的味道，21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者見到了在昏黃燈泡下正在髹漆的幾位年輕人。 一位20出頭姑娘露在外面的手臂引起了記者的注意，上面全是大小皰疹，不少已腫得發(fā)亮。姑娘是四川美術(shù)學(xué)院學(xué)平面設(shè)計專業(yè)的大學(xué)生，叫高雨。對記者的驚訝她只是靦腆笑了一下，手里繼續(xù)在用大漆刷一個木碗。 一張到處都是漆色的長條桌上，擺著剛刷好的一排碗。等最后一個刷完，工人們得把它全部轉(zhuǎn)移到旁邊的窨房。窨房更暗，散發(fā)著濃烈的漆味，沒有燈，在由木條搭成的架子上，已經(jīng)放了好幾排上了漆的木胎。夏天為了讓漆能如期干，窨房的濕度調(diào)到了70度，溫度23度。陰暗濕潤的環(huán)境恰恰是髹漆所需要的。 “來我們這里應(yīng)聘的工人首先都要過生漆關(guān)，就是長漆痱子?！摈燮峤M長吳勁松對21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者說。漆痱子說白了就是漆過敏，全身腫，甚至臉也會腫。尹利萍當(dāng)年進廠時也曾因為這病差點與國寶無緣。 不過，還是老師傅壓箱底的漆器，尤其是一個采用變涂工藝的圓盤未被人識的漆藝之美深深打動了她，一做就是一輩子。高雨告訴我，過敏不算什么，她真心喜歡漆器。光打磨上灰這一個工序就要半年以上，她還需要細心和耐心。 “這就是大漆的魅力?！崩顥钇秸f，但也是困惑所在。 她說，漆器面臨的最大問題是什么？如果漆器要傳承，就要遵循它的本真和規(guī)律，才會忠實于漆器技藝，傳承發(fā)展。但大漆本身的天性會制約生產(chǎn)規(guī)模，會有不少限制。 吳勁松告訴21世紀(jì)經(jīng)濟報道記者，曾經(jīng)有一個客戶因為不了解漆器的工序，定制了了一大批葫蘆，結(jié)果因為大漆工藝周期太長做不出來，這單生意最后黃掉。 李楊平認為，如果想把漆器做的有空間、有市場，一定要借助現(xiàn)代科技的手段，在里面做一些改良創(chuàng)新，然后按市場的需求來做產(chǎn)品，才能有更大的發(fā)展。 但借助現(xiàn)代科技不能不考慮影響。比如用現(xiàn)代漆，在制作上可能要加分，因為它會加快生產(chǎn)進度，但它會對大漆本身的一些性質(zhì)有所改變，可能又會減分。現(xiàn)在，任何一種化學(xué)漆都可以取代大漆，行業(yè)里，院校里面做漆器，很多人完全一點大漆都不用。但她認為，中國大漆最重要的發(fā)明是大漆運用在涂料上的貢獻，它的很多效果是別的漆達不到的。 ”所以，我覺得還是要真正守住有它自身價值的這一部分，這個底線不能夠丟。路走偏，走遠了，要拉回來是很困難的?！崩钫f。 “我們這個廠一直做的是傳統(tǒng)漆器，對輔助材料應(yīng)用是有底線的，有邊界的。比如說可以提高某一部分的色澤和保護，填補大漆不具備的功能，使漆的材質(zhì)更美。我們在漆器上的運用不排斥用現(xiàn)代的一些手段。”她告訴記者，困惑的是，這些填補大漆的材料都沒有漆器行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。
首頁 >經(jīng)典指南>大國重“漆”：世界文化遺產(chǎn)漆藝的困惑與重生 > 正文